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“几时心绪浑无事，得及游丝百尺长〞的诗意：什么时候心绪能全然

没有什么事，能得到如春天的百尺游丝一样的春思呢？将抽象的思绪，

用游丝的比喻，到达自然浑成，情境妙合，手法新奇。

出自李商隐日日

日日春光斗日光，山城斜路杏花香。

几时心绪浑无事，得及游丝百尺长？

注

①心绪：思绪、情绪。

②浑无事：全然无事。

③游丝：飘动着的蛛丝，喻春景。

参考译文

一天天的春光和光阴争晖飞快流逝，奔向山城的山路早春的杏花

发出芳香。

什么时候心绪能全然没有什么事，能得到如春10首最短的边塞诗 天的百尺游丝一样

的春思呢？

赏析

日日是唐代诗人李商隐创作的一首七绝。此诗写作者因春光烂漫

所引发的一种幽微复杂难以名状的情绪。第一句以奇特的语言写作者

对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受，表现出美妙的春光尚未消逝

之前的美艳景象。第二句实写春了却君王天下事赢得生前身后名可怜白发生 光，微寓心绪。三、四两句由这种复

杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事〞的企盼。全诗以一种在心灵

上近乎真空的状态和一种无所依托的微妙感受衬托出作者缭乱不安的

心情。

全诗可分两层：前独孤曼陀真实历史 二句写的是春景，后二句是写由此景而感发的

心情、意绪，并以“游丝〞绾合前景后意，显得非常自然、缜密。诗

中并没有什么惊天动地的家国大事，也看不出什么博大的胸襟和深邃

的思想。但是却从这普普统统的风光抒写中传达了诗人某种幽微而复

杂的体验或感受，而这才是此诗感人之所蛰伏 在。

首句“日日春光斗日光〞写诗人眼中的春色。一句之中连用三个

“日〞字，妙在使人不觉其重。原因何在这须从“斗〞字说起，“斗〞

乃“争强竞胜〞之意，是此句之“眼〞，有了它才使“春光〞、“日光鹉组词语 〞

充满了勃勃活力。在这里，“春光〞和“日光〞都具有双重含义。从字

面看，“春光〞泛指春天明媚艳丽的风物景致。“日光〞那么指时色天

象。前者为物色，后者是时间，随着时间〔“日光〞〕的推移，物色〔“春

光〞〕也在不断变化，而这推移与变化又是瞬息迥异，所以诗人用“日

日〞状其景况，以“斗〞字提挈于时色物象之间，竟成此一热闹繁华

的场面。因此不妨说这句诗是以开朗、畅快、愉悦作底色的。但是另

一方面，在古典诗文里“春〞、“日〞还有另一重喻意，另一个传统，

即人们常将春、秋同人的青春年少和年迈衰老联络在一起，或者竟是

二者的代名词，将时日光阴同人的生命光阴相比较。自从屈原发出“日

月忽其不淹兮，一年级春天的古诗 春与秋其代序〞〔离骚〕的叹息之后，这种对生命本

体的强烈意识和深沉感喟便无时无刻不倾注于诗人的笔端。理解了这

一层，再来看李商隐的这句诗时，便会有不同的感受。“斗〞字虽突现

了春色的繁盛迷人，但是，在这愉心悦目中又蕴含着诗人莫名其妙的

忧惧和哀伤，而这种不易觉察到的潜在情绪又终于开展成了后二句感

情的直接坦露。

假设说首句还是笼统地描摹，那么次句“山城斜路杏花香〞那么

是比较详细地状写了。“山城斜路〞指示了诗人所处的位置——其实在

看到“日日春光斗日光〞之前诗人就已经走在这弯弯曲曲的路上了，

这是诗家凤尾竹的拼音 用笔狡狯之处。——“杏花〞大约是“山城斜路〞边最突出、

最具特色的景物，所以单独拈出，又以“香〞字来渲染，使春色详细

化、立体化了。这两句虽同是写春唐朝诗人排名前十 色，但一较抽象，一较详细；一是

望中之感受〔视觉的〕，一是从嗅觉中得来，略有不同，因此富于变化。

三、四句“几时心绪浑无事，得及游丝百尺长〞应作一气读。这

大概是套用了卢照邻长安古意中“百丈游丝争绕树〞的诗句。诗人缓

步行进在山城斜路上，看见在空中自由自在浮动着的游丝，想到自己

整日为尘世俗事所萦绕不得安宁，竟觉得自己反不及这无声无息的“游

丝〞，于是才生出了这一奇想：什么时候自己才能像这百尺游丝一样

浑然无知无觉、自由自在呢？但诗人毕竟不是“游丝〞，庄周化蝶那

是梦中才有的事，所以企羡也就只能归于企羡，“心绪〞既不能似“游

丝〞一样“浑无事〞，而诗人的烦恼、忧郁也就只能仍然故我。如此

思来想去，竟觉得此时“心绪〞之多“事〞比直说更增百倍令人难堪。

这种将有感情的人同无情的物相比的构思在古典诗词中是非常常见

的，有时是正接，有时是反衬，如杜甫秋兴八首诗“信宿渔人还泛泛，

清秋燕子故飞飞〞，以有巢可归的燕子反衬人的无家可归；又如岑参

寄左省杜拾遗“白发悲花落，青云羡鸟飞〞，以鸟儿高飞喻写自己的

抱负和眼下的不得志等等。但在锦瑟翻译 这些诗里还多是可以寻绎的外在类比

联想，而在李商隐这两句诗中那么是以双关的“绪〞将无形无影的心

理情绪〔“心绪〞〕同空中的“游丝〞联络起来。这可以看出李商隐诗

设喻的巧妙。