新名的英文译语怎么说

外语更新时间:2025-04-30 06:10:31

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2023年4月20日发(作者：which的用法)功能目的论下英文影名的语言特征和翻译

英文电影片名传递着邶风当地文化的信息，中西方文化的差异在
一定程度上阻碍了中国观众领会英文片名的文化内涵，因此需要
翻译，且是能传达原名信息的翻译。片名翻译实际上就是基于原
名的艺术再创作和商业运作行为。独具匠心的原片名翻译，既要
体现电影观众的精神需求，也要注意其隐含的文化特征，还要保
证电影原有的艺术价值和应得的商业效益。
然而，近几年的新电影名的翻译，却不尽如人意。（1）故
事理解不充分，无法传达情节的内涵。如“White Nights”，它
意思是“A night without sleep”，如果直译为“白夜”，观
众们肯定无法体会其含义和信息。翻译为《不眠之夜》就能表达
出作品一语双关的意图。（2）对影片的文化信息产生误解，从
而不能恰当翻译片名。如电影“First Wives Club”，有译者翻
译为《大老婆俱乐部》。但是“first wife”在英语国家里指的
是第一任夫人或妻子，它与中国文化中的原配和小妾不是一个概
念。所以《原配夫人俱乐部》应是更好的译名。（3）商业利益
的驱动，致使片名翻译哗众取宠，意在获取更多的票房。正因为
如此，有些译春草古诗拼音版者完全不顾原名的内容和含义，把一些英文电影的
名字翻译得极其神秘或俗气，“Moulin Ro关于长江的现代诗歌 uge”被翻译成《梦断
花都》，“Pulp Fiction”也被译作《黑色通缉令》。针对这些
现象，本文将从功能目的论的角度，探讨英文电影的语言特征和

它的翻译策略。
一、英文影名的语言特征
（一）简洁明了
虽说一些英文电影片名比较长，有时甚至是一个完整的句
子，但是大多数情况下，名字的表达简洁明了，多用一字词、二
字词或三字词。如：“Rebecca ”（《蝴蝶梦》）、“Garfield”
（《加菲猫》）、“Forrest Gump”（《阿甘正传》）、“Pearl
Harbor”《珍珠港》）、“Die Hard 3”（《虎胆龙威3》）等。
（二）多用、活用名词
英文电影名使用名词或词组，故事的发展和主要情节以及主
题基本都能透过抽象和灵活的名词表达出来。名词的使用可以使
名字的表达简单化，且能提供剧中动作和情感信息，语言更丰富
和多样。如：“A Night to Remember”“Dance With
Wolves”“Home Alone”等，名词在片名中悲愤填膺起主导作用。
（三）使用俚语、典故等文化特征
西方文化中的俚语、典故以及成语都有其特定的含义，而英
文影名里时常也出现有这种文化特征。好电影都是特定时代和思
潮的文化产物，影片要想突出其文化代表性，借用的途径就是这
个文化背景后的语言，尤其是英美文化中的习语、俚语和历史
典故。这些元素主要来自《圣经》和神话传说。如电影“Rambo：
First Blood”中，“First Blood”在英语习语中表示“首战告
捷或旗开得胜”。许多译者把“First Blood”直译成“第一滴

血”，这未免有些牵强。
（四）多用数字
在许多英文影名里，出现频率很高的语言因素就是数字。《第
六日》（THE 6TH DAY）、《七宗罪》（SEVEN DEADLY SINS）、
《阿波罗13号》（APOLLO 13）等影片中，片名里的数字都是实
指。这种命名方式，数字在影片中一般都会出现，或者与人物、
剧情息息相关。这也表明，西方文化中，人们比较注重客观，思
维方式比较直接。
二、功能目的论
英文影片的名字所含有的语言特征提示译者，在翻译的过程
中，应讲究一定方法和原则，才能传递出原名的神韵和文化气息。
基于功能目的论的翻译，就是译者可以借鉴的方法。
德国学者凯林娜?赖斯（Katharina Reiss）提出“功能对
等”翻译理论模式，强调译文和原文的对等语义。之后汉斯?弗
美尔（Hans r）等人完善了对等理论，提出“功能目的
论”。目的论（Skopos 表达想念一个人的诗句 Theory）来自希腊语，表示翻译的目的。
弗美尔认为“翻译意味着在特定的语境里，因特定的目的，为特
定的接受者进行翻译”[1]。目的论突出译文的功能，即翻译的
目的。
它遵循三个原则：（1）目的原则。译语在特定文化中是否
能达到交际的目的。交际目的一般由翻译的发起者决定，并向译
者提出具体要求，但是译者不是被动地接受这些要求，他/她根

据自身的专业知识、译语读者的社会文化背景、观众对译语的
期待等因素，与发起者协商，共同决定译语的交际目的。（2）
连贯性原则。即达到语内连贯标准，译语要能让读者或观众接受
并理解，在使用译语的交际环境中产生意义。（3）忠实性原则。
即原文和译语的语际连贯性。忠实的程度受译语的目的和译者的
水平影响。这三个原则不是并列、等同重要的。它们有一定从属
关系。连贯性原则、忠实性原则从属于目的原则，而忠实性原则
从属于连贯性原则。举个例子说明，根据目的原则，如果要求原
文和译文功能不同，那就不用考虑忠实性原则。如果目的原则要
求译文不必通顺、连贯，则连贯性原则就失效。
目的论的应用，使翻译的实践更注重语言的功能和译语的目
的。在目的论模式下进行英文影名的翻译，译者应充分考虑其包
含的三个翻译原则，注意译名的功能和目的，从而使译名更好地
传达原片的艺术价值和观众的审美意义。
三、翻译策略
（一）明确翻译目的
1.传递信息影名凸显电影内容，帮助观众预测影片
故事情节，确定影片感情基望洞庭湖赠张丞相赏析题及答案调。影名翻译讲究通俗易懂，忌讳故
弄玄虚。明了的译名是影片内容的高度凝练和概括，以便影片在
播放前，观众就能大致了解和确定其类型和主题，从而能更好地
引导观众并锁定观众。如“Love Story”（《爱情故事》）、
“Hamlet”（《哈姆雷特》）。

2.传递文化
电影属于一种语言文化和艺术形式。它特有的名字特征，让
观众了解到目的语文化的内容，一个俚语、一则典故都是文化的
传承者，负载着异域文化，并通过译者，向观众传递出来。
因此，片名的翻译具有文化交流的功能，在欣赏影片故事情
节的同时，它还能带动观众领略西方文化的内涵。文化的作用包
含在语言的翻译行为里，影名的翻译就是西方文化与中国文化的
媒介，它在互动、冲突和融合的过程中，让观众感受着中西文化。
3.体现商业价值
影片名字从某种意义上说就是一种商业广告。[2]通过这种
广告的形式，让更多的受众了解和欣赏影片，以达到它的商业目
的，获取更多的票房。因而，片名是否具有吸引力，片名的翻译
是否能抓住观众的眼球，很大程度上决定了影片的盈利。
电影的商业价值是否凸显，广告效应很关键，影名就是这种
商业广告的关键因素，它能唤醒观众对影片的心理认同，激发其
审美情趣。影片“The English Patient ”，如果翻译成“英国
病人”，将使得原影片的魅力减少很多，翻译成《英伦情人》，
就能勾起观众对凄美或浪漫爱情故事的期待。影片“Ghost”如
果按字面意义翻译成“鬼”或者“幽灵”，不免让观众联想到鬼
片或恐怖片，有失原作的韵味。翻译成《人鬼情未了》，既不失
原色，又增加了几分浪漫色彩，可见片名的翻译至关重要。它能
煽情、有悬念，引人入胜，讲究新颖别致，是艺术性和商业性的

融合。
4.突出审美功能
电影本身就是一种艺术形式，它具有独特的美学意义。美的
翻译讲究意美、音美和形美。美的译名是一种美学符号，传递给
观众的是一种美学盛宴。译名的美透过语言的形式美、韵律的音
乐美和修辞的创造美，提供给观众，让他们欣赏、享受影片。笔
者认为，“Waterloo Bridge”的翻译就是一个较为成功的例子，
《魂断蓝桥》这个译名符合中国观众的审美期待，也蕴涵一定的
中国文化特色，它使得观众很快地联想到牛郎织女凄美的爱情故
事。这应该就是一种心领神会的美学享受。
（二）使用一定翻译技巧
通过上述翻译目的的讨论，可以看出，片名的翻译应在忠于
原名的基础上，注重信息传递、文化特点、商业价值和审美功能。
按照受众的要求，灵活采用翻译的方法和技巧。
1.音译直译
直译或音译不容易引起误解，还可以达到字句对应的功效。
例如，“Pride and Prejudice”《傲慢与偏见》、“Romeo and
Juliet”《罗密欧与朱丽特》、“Chicago”《芝加哥》等。
2.忠于原名的直译
许多原名有很强的美学信息和商业信息，翻译时可以借用原
名的信息直译，承载原名的简洁性，也能激起观众的好奇心。[3]
影名“Slumdog Millionaire”，由两个看似矛盾的词组成，译

者就是借助其形式和含义，译成“贫民窟的百万富翁”，完美地
传递了原名的韵味。
3.重命名的意译
首先，考虑部分重命名。结合受众的心理与审美习惯，摆脱
原名束缚，用局部重命名方式，翻译片名，最大限度地发挥三个
目的论原则的优势。影片“The Reader”，如果翻译成“朗读
者”，就略显乏味。但是《生死朗读》就能有效地融合原名和市
场元素，达到勾起受众好奇心的效果。其次，使用完全重命名方
式翻译。在直译或部分重命名的前提下，都无法传递原名和原作
的神韵时，不妨使用完全重命名翻译。这种方式主要考虑译语的
交际目的和受众所处的文化环境，结合电影内容，提炼名字。完
全重命名，能摆脱直译的青涩，也更贴近原作。
4.充分考虑文化差异
带有一定文化底蕴的翻译是翻译的较高境界，电影情节的虚
虚实实就是生活的再现，片名的文化因素也需要译者充分地蒹葭原文及翻译朗诵拼音传递
出来。只有考虑中西文化的差异，兼顾到中国观众和西方文化两
者，才能使译名获得最大的商业和审美价值。[4]
四、结语
电影产业的迅速发展和市场需求的日新月异，使电影名的汉
译更具挑战性。译者在功能目的论模式的指导下，定能将电影名
的翻译行为和电影的商业效应融合一体。但注重商业价值的同
时，也不能忽略语言、艺术和美学因素的魅力。

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