“久在樊笼里 复得返自然”--陶渊明《归园田居》全诗翻译赏析

2023年4月22日发(作者：白莲古诗陆龟蒙拼音)

“久在樊笼里 复得返自然”--陶渊明《归园田

居》全诗翻译赏析

久在樊笼里，复得返自然。

[译文] 长久地困在笼子里面，现在总算又能够返回到大自然了。

[出自] 东晋 陶渊明 《归园田居》其一

少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自迷茫 然。

注释：

①适俗：适应世俗。韵：情调、风度。

②尘网：指尘世，官府生活污浊而又拘束，犹如网罗。这里指仕途。

③三十年：吴仁杰认为当作“十三年”。陶渊明自太元十八年(三九三)

初仕为江州祭酒，到义熙元年(四○五)辞彭泽令归田，恰好是十三个年

头。

④羁鸟：笼中之鸟。池鱼：池塘之鱼。鸟恋旧林、鱼思故渊，借喻

1

自己怀恋旧居。

⑤南野：一本作南亩。际：间。

⑥守拙：守正不阿。潘岳《闲居赋序》有“巧官”“拙官”二词，巧官

即善于钻营，拙官即一些守正不阿的人。守拙的含义即守正不阿。

⑦方：读作“旁”。这句是说住宅周围有土地十余亩。

⑧荫：荫蔽。

⑨罗：罗列。

⑩暖暧：暗淡的样子。

⑾依依：轻柔的样子。墟里：村落。

译文：

少年时就没有迎合世俗的本性，天性原本热爱山川田园（生活）。

错误地陷落在人世的罗网中，一去三十个年头。

关在笼中的鸟儿依恋居住过的树林，养在池中的鱼儿思念生活过的

深潭。

到南边的原野里去开荒，固守愚拙，回乡过田园生活。

住宅四周有十多亩地，茅草房子有八、九间。

榆树、柳树遮掩着后檐，桃树、李树罗列在堂前。

远远的住人村落依稀可见，树落上的炊烟随风轻柔地飘升。

2

狗在深巷里叫，鸡在桑树顶鸣。

门庭里没有世俗琐杂的事情烦扰，空房中有的是空闲的时间。

长久地困在笼子里面，现在总算又能够返回到大自然了。

赏析一：

《归园田居》五首是一个不可分割的有机整体。其所以是如此，不仅

在于五首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧

面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情

而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽

有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。

有的论者很乐于称道渊明胸中的

无一点黏着

，其实，

黏着

还是有的。即以渊明辞官之际写下的《归去来兮辞》而论，不也还有

奚惆怅而独悲

之句吗 就是说，他心中总还难免有一丝惆怅之感的。真正纯净的灵

魂不会是与生俱来的(尽管诗人一再宣称他

少无适俗韵，性本爱丘山

)，而是在不断地滤除思想杂质的过程中逐渐变得澄澈的。

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正如一个人不愿触及心中的隐痛那样，诗人在《归园田居》中也

很不愿意提及刚刚从其中拔脱的污秽官场。

误落尘网中

，就很有点引咎自责的遗憾意味。而

一去三十年

，是指自己从29岁

投耒去学仕

，到41岁

我岂能为五十斗米向乡里小几折腰

而辞去彭泽县令这宦海沉浮的十三年。然而，今天毕竟如愿以偿了，

此刻的心情也就豁然，释然了。

方宅十余亩，草屋八九间。

其中洋溢着一种故园依旧，

吾爱吾庐

的一往深情。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

檐后榆柳树影婆娑，浓阴匝地，习习清风平息了诗人心中的焦虑。眼

前桃李花荣实繁，弄姿堂前，唤起诗人心中多少欢欣。诗人在同无知

的草木交流着感情。极目远眺，炊烟融入暮霭，侧耳谛听，依稀听得

4

犬吠鸡鸣。眼前堆案盈人影绰绰的意思 几的文牍案卷不见了，代之以心爱的

清琴

异书

。嵇康把

人间多事，堆案盈几

，

宾客盈坐，鸣声聒耳，嚣尘臭处，千变百伎

(《与山巨源绝交书》)视为不堪为官的理由。诗人在这里，也似在有

意无意之间地用了

尘杂

这个字眼。他告诉我们，从前苦于应对

尘网

的一切，都没有，也不会再有了。从这个意义上说，确有点儿

虚室

之感；但虚中有实，他重新开始了完全由自己来安排，支配的生活。

久在樊笼里，复得返自然。

久

5

与

三十年

相映，

樊笼

与

尘网

相映，

自然

与

性

相映，而以一

返

字点明了

魂兮归来

的乐趣。是的，官场消人间烟火唯美句子 蚀了自己的半生，玷污了自己的

清节

，而今天，苦尽甘来，诗人终于得到了欣慰的补偿。是诗人出自肺腑

的欢呼，终于脱出樊笼之束缚，像小鸟一样，重返山林，获得自由，

与官府生活告别。这结句是点睛之笔，与开头呼应，集中表现了诗人

高洁的志向和对黑暗现实的不满。

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全诗(其一)以抒情为基调，兼有农马嵬驿 村景物的描绘，且以“羁鸟”、“池

鱼”自喻，充分表现了诗人热爱自由淳朴的乡村生活、蔑视丑恶的官

场生活的情怀。情景交融，语言朴实无华，对仗亦十分自然，读者不

仅能从诗中看到乡村的田园、房舍、榆柳、桃李、闻到狗吠和鸡啼，

而且能看到一位洒脱诗人对着这宁静的田园景物，在吟唱“久在樊笼

里，复得返自然”的心声。

赏析二：

公元405年（东晋安帝义熙元年），陶渊明在江西彭泽做县令，

不过八十多天，便声称不愿“为五斗米折腰向乡里小儿”，挂印回家。

从此结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。归来后，作《归

园田居》一组，共五首，描绘田园风光的美好与农村生活的淳朴可爱，

抒发归隐后愉悦的心情。这是第一首。

陶诗通常呈现素淡平易的面貌，不见组织雕镂之工。然而苏东坡

说：“其诗质而实绮，癯而实腴。”（《与苏辙书》）又说：“渊明诗初

看若散缓，熟看有奇句。”（《冷斋诗话》引）东坡偏爱陶公之为人，

尤推崇其诗，以为自古无人能及，反复吟咏，烂熟在胸，并一一唱和，

著有《和陶集》，体验实较常人为深。这一首主要体现其质朴中的深

味，散缓中的精巧。

起首四句，先说个性与既往人生道路的冲突。韵、性，都是指为

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人品格与精神气质。所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营

取巧的那种情态、那种本领吧，这是诗人从来就未曾学会的东西。作

为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一

种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲上善若水的含义 、与

世不合的性格，为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人

进入官场却苏武传原文及翻译对照一句对一句 终于辞官归田的根本原因。但是，人生常不得已。作为一

个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经

书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；

便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能

不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，

误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十

三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句

看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意。诗人对田园，就像

对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”

内中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。

下面四句是两种生活之间的过渡。虽是“误入尘网”，却是情性未

移。“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，两句集中描写做官时的心情，从上

文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是

对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪；再从这里转接

下文：“开荒南野际，守拙归园田”，就显得自然妥贴，丝毫不着痕迹

了。“守拙”回应“少无适俗韵”

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因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；

“归园田”回应“性本爱丘山”

既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好。开始所写

的冲突，在这里得到了解决。

从冲突中摆脱出来，心中欢喜，情绪开张，以下八句，便以欣欣

之笔，咏唱居所一带的风光。这里描写的一切，是极为平常的。土地，

草房；榆柳，桃李；村庄，炊烟；狗吠，鸡鸣。但正是这些平平常常

的事物，在诗人笔下，构成了一幅十分恬静幽美、清新喜人的图画。

在这画面上，田园风光以其清淡平素的、毫无矫揉造作的天然之美，

呈现在读者面前，使人悠然神往。这是有点儿像世外桃源的光景的。

“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。

其中往来种作，男女衣著，悉如外人；黄发垂髫，并怡然自乐。”（《桃

花源记》）其实，幻想的桃源也好，现实的乡村也好，都是表现着陶

渊明的一种理想：合理的社会，应当是没有竞争、没有虚伪、没有外

加的礼仪束缚，人人自耕自食的社会。这种社会当然不可能实现；陶

渊明笔下的乡村，也有意忽略了生活艰难和残酷的一面。但作为诗的

构造，却给人以美的安慰。

文学常常起着这样的作用。

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这一段初读起来，只觉得自然平淡，其实构思安排，颇有精妙。

“方（同“旁”）宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主

人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼

罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。前四句构成

一个近景。但陶渊明要描写出和平安宁的意境，单这近景还不足显示。

所以接着把笔移向远处的景象：“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，

是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远

景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢

地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这

世界不受任何力量的干扰。从四句近景转到两句远景，犹如电影镜头

慢慢拉开，将一座充满农家风味的茅舍融化到深远的背景之中。画面

是很淡很淡，味道却是很浓很浓，令人胸襟开阔、心旷神怡。读到这

里，人们或许会觉得还缺少点什么。是的，这景象太过清静，似乎少

一点生气。但诗人并没有忘记这一点，请听，“狗吠深巷中，鸡鸣桑

树颠”，一下子，这幅美好的田园画就活起来了。这二句套用汉乐府

《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫

博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡

鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画

面也最为和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡

民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。

单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生

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活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，不会让你感到喧嚣和烦躁。

以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所

谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。

从写景转下来，是这样两句：“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂

是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干

的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生

活得很悠闲。不过，最令人愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以

按照自己的意愿生活。全诗便以这样两句收结：“久在樊笼里，复得

返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的

生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又

是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫

不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，

新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的

结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。

自来评陶诗者，多强调其自然简淡的风格，至有“陶渊明直是倾

倒所有，借书于手，初不自知为语言文字”，“渊明所谓不烦绳削而自

合”之类的说法。其实，诗总是诗，“自然”的艺术仍然是艺术，甚至

是一种不易求得的艺术。真正随意倾吐、毫不修磨，也许称得上“自

然”，但绝非“自然”的艺术。从这诗来看，在谋篇布局、逐层推进，

乃至每个细节的刻画方面，都非草率从事，实是精心构思、斟字酌句、

反覆锤炼的结晶。只是有一种真实的情感始终贯穿在诗歌中，并呈现

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为一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好

看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到

的自然。

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