谁倚西楼淡月

玉京秋烟水阔原文、翻译注释及赏析

玉京秋烟水阔原文、翻译注释及赏析

原文：

玉京秋烟水阔

宋代：周密

长安独客，又见西风，素月丹枫凄然其为秋也，因调夹钟羽一解

烟水阔。高林弄残照，晚蜩凄切。碧碪度韵，银床飘叶。衣湿桐

阴露冷，采凉花、时赋秋雪。叹轻云雨巫山枉断肠是什么意思 别。一襟幽事，砌蛩能说。

客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏，红衣香褪，翻成

消歇。玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽。谁倚西楼淡月。

译文：

烟水阔。高林弄残照，晚蜩凄切。碧碪度韵，银床飘叶。衣湿桐

阴露冷，采凉花、时赋秋雪。叹轻别。一襟幽事，砌蛩能说。

轻烟笼罩，湖天寥廓，一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩

弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意，捣衣砧敲出

闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下，任凭凉

露沾湿衣鞋，采来一枝芦花，不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹

与她轻易离别，满腔的幽怨和哀痛，台阶下的蟋蟀仿佛在替我低声诉

说。

客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏，红衣香褪，翻成

消歇。玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽。谁倚西楼淡月。

客居中吟咏着秋天，只觉得心情寒怯。我长歌当哭，暗中竟把玉

壶敲缺。如同优秀儿童诗100首 夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，

一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨，白

白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾

听，身上披着一层淡月。

注释：

烟水阔。高林弄残照，晚蜩（tio）凄切。碧碪（zhn）度韵，

银床飘叶。衣湿桐阴露冷，采凉花、时赋秋雪。叹轻别。一襟（jn）

幽事，砌蛩（qing）能说。

蜩：蝉。碧砧句：有青苔的石砧传来有节奏的捣衣声，井旁落满

枯黄的桐叶。银床，井上辘轳架。凉花：指菊花、芦花等秋日开放的

花，此地系指芦花。秋雪：指芦花，即所采之凉花。砌蛩：台阶下的

蟋蟀。

客思吟商还怯。怨歌长、琼（qing）壶暗缺。翠扇恩疏，红衣

香褪，翻成消歇。玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽。谁倚

西楼淡月。

吟商：吟咏秋天。商，五音之一。琼壶暗缺：敲玉壶为节拍，使

壶口损缺。翠扇恩疏：由于天凉，主人已捐弃扇子。谁倚：各本作

“谁寄”，此从《词综》卷十九、知不足斋丛书本《苹洲渔笛谱》。

赏析：

《玉京秋》为周密自度曲，词咏调名本意。音韵谐美，别具声情，

值得治词乐者重视。

“何处合成愁，离人心上秋”（吴文英《唐多令》），知秋之为

秋者，莫若游子羁客。刘禹锡《秋风引》所云：“何处秋风至……孤客

最先闻。”亦同此意。玉京，长安，并指首都临安。词人独客杭州，

西风又至，心绪黯然，遂琢此词，以写其悒郁之怀。

上片以景起意。“烟水阔”三字，起得高健。将一派水天空阔、

苍茫无际的`寥廓景象，尽收笔底，为读者展示了一幅广阔的背景。接

下“高林”、“晚蜩”二句，一写目见，一写耳闻。寓情于景，境殊

依黯。“弄”字是拟人的笔法，将落日的余晖依偎着树梢缓缓西沉之

情态，表现得十分生动。好像是在哀伤白昼的隐没和依恋这逝水的年

华似的。物与我，审美的主体与客体，就这样交融在一起了。草窗词

工于炼字，即此可见一端了。“蜩”即蝉。寒蝉凄切，哀音似诉，与

烟水残阳相映衬，便觉秋意满纸、秋声欲活了。

“碧砧度韵，银床飘叶”，意工句稳，是声色兼胜之笔。砧，指

捣衣之石。因其漂没绿水之中，故冠以“碧”字美称之。因物赋形，

便觉新而不怪。“度韵”，指有节奏的捣衣声响，荡漾水际，富有韵

律的美感。“银床”，白石砌成的井栏。“银”谓石之白，与碧砧相

对，用字殊炼，刷色尤为韶蒨。

“衣湿桐阴露冷，采凉花，时赋秋雪。”俨然一幅秋宵觅句图画。

衣湿、露冷，言伫立之久。秋雪，芦花也，即所采之凉花。湿、冷、

凉诸字，皆写人之感受，复笔描摹，愈见心绪之凄苦。以上种种描写，

只在烘托环境。“叹轻别”以下三句，才点出心事。却又轻叩即止，

不作更多的剖露。用笔吞吐，欲落不落，正是婉约派词人家数。“砌

蛩”，指蟋蟀，鸣于秋间，其音凄切，能动客子之乡思。草窗用在歇

拍处，上承“幽事美妙的反义词 ”，不必说明，意已反透。

过片“客思吟商还怯”，紧承“砌蛩”，是将词人的乡思与秋虫

的清吟打并一起的手法。“怯”字很有力度。“不意道苦辛，客子常

畏人”。（韦应物《鹧鸪诗》）此其所以“怯”欤？“怨歌长，琼壶

暗缺”二句进一步抒写恨情。“怨歌”，相思之歌也，仍从虫声引出。

梁简文《筝赋》：“奏相思而不见，吟夜月而怨歌。”为其所本。周

邦彦《浪淘沙慢》：“怨歌永、琼壶敲尽关于战争的名言 缺。”用写别情。唾壶击缺，

本王敦事。敦咏“老骥伏枥”以铁如意击节而唾壶尽缺。草窗融化而

出之，换一“暗”字，便有翻新之妙。陈廷焯所言：一‘暗’字，其

恨在骨。”是也。“翠扇”、“红衣”宕开一层，转写外景。许浑

《秋晚云阳驿西亭莲池诗》：“烟开翠扇清风晓，水乏红衣白露秋。”

写盛开之秋荷。此处则“恩疏”、“香褪”，写败残的莲花。入耳之

秋虫，尽成怨曲；入目之秋花，并作愁容，这凄凉况味的确是够折磨

人的了。“翻成消歇”者，兼此二者而言，是并上述唧唧之秋虫与枯

荷败叶也都荡涤一尽。这是深秋的光景了，其搅动人的乡愁也愈益浓

重。“玉骨”二句，托体甚高。谭献云：“南渡词境高处，往往出于

清真。‘玉骨’二句，髀肉之叹。”（《潭评词辨》）“髀肉复生”，

是刘备慨叹岁月蹉跎、功业不立之言，语出《三国志》。草窗用此，

意涉多重：“玉骨瘦来无一把”李商隐《赠四同舍诗》），用氓原文及翻译朗读 指体瘦。

而“闲却”云云，则是功名未立之叹。而托辞微婉，寄兴遥深，此其

所以为高。结拍二句“楚箫咽，谁寄西楼淡月”，是以远处的箫声，

来唤醒词人的沉思，来衬托游子的孤寂。是谁在西楼的淡月中，吹奏

呜咽的洞箫呢？以动映静，益增凄然之感。不唯切合题面，尤有兴象

空灵，风致超诣之妙。陈廷焯云：“此词精金百炼，既雄秀，又婉

雅。”推许备至，可见其影响之深远。

【玉花中四君子指的是 京秋烟水阔原文、翻译注释及赏析】