独坐幽篁里下一句

竹里馆独坐幽篁里翻译赏析

《竹里馆独坐幽篁里》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家王维。

其古诗全文如下：

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

【前言】

《竹字拼音 里馆》是唐代诗人王维晚年隐居蓝田辋川时创作的一首五言绝句。此

诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄，遣词造句简朴清丽，传达出诗人宁静、淡泊

的心情，表现了清幽宁静、高雅绝俗的境界。全诗虽只有短短的二十个字，但

有景有情、有声有色、有静有动、有实有虚，对立统一，相映成趣，是诗人生

活态度以及作品特点的绝佳表述。此诗已被选进人教版七年级下册语文教科书。

【注释】

⑴竹里馆：辋川别墅胜景之一，房屋周围有竹林，故名。

⑵幽篁（hung）：幽深的竹林。

⑶啸（xio）：嘬口发出长而清脆的声音，类似于打口哨。

⑷深林：指“幽篁”。

⑸相照：与“独坐”相应，意思是说，左右无人相伴，唯有明月似解人意，

偏来相照。

⑹长啸：撮口而呼，这里指吟咏、歌唱。古代一些超逸之士常用来抒发感

情管鲍之交文言文翻译 。魏晋名士称吹口哨为啸。

【翻译】

独自坐在幽深的竹林里，一边弹琴一边对天唱歌。深林中没有人与我作伴，

只有天上的明月来相照。

【赏析】

《竹里馆》当作于王维晚年隐居蓝田辋川时期。王维早年信奉佛教，思想

超脱，加之仕途坎坷，四十岁以后就过着半官半隐的生活。正如他自己所说：

“晚年惟好静，万事不关心。”因而常常独自坐在幽深的竹林之中，弹着古琴

以抒寂寞的情怀。诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所

具有的清幽澄净的属性悠然相会，而命笔成篇的。

此诗收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七首。这是

一首写隐者的闲适生活以及情趣的诗，描绘了诗人月下独坐、弹琴长啸的悠闲

生活。

这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找

不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、

深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就

在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景

为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，

反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，

似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。

这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密

的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还

是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起

别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己

僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自

己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己

朋友，显示出诗人新颖而独到的想月圆的唯美句子简短 象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心

境与自然的景致全部融为一体了。

诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、

“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思

可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的.“林”，其实是一

回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不

过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿

丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，

象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。

诗中写人物活动，也只用六个字组成波谲云诡 三个词，就是：“独坐、弹琴、长

啸”。对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对

琴音与啸声，更没有花任何笔墨写出其音调与声情。表面看来，四句诗的用字

造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种

特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作，它的妙处在于其所显示

的是那样一个令人自然北方有佳人电视剧 而然为之吸引的意境。它不以字句取胜，而从整体见美。

它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意

境之中的。就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”（《岘佣

说诗》）的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间

弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内白日放歌须纵酒的意思 情是抿合无间、融为一体

的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特

征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。

可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，

而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如

司空图《诗品自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成

春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，

并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是

说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明

月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，

选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既

是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的

组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。

至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破

暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，

又是有匠心运用其间的。