疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏全诗

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疏影横斜水清浅暗

香浮动月黄昏疏影横斜水

清浅

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疏影横斜水清浅。林逋种梅养鹤成

癖。终身不娶。

世称“梅妻鹤子”。所以他眼中的梅

含波带情。笔下的梅更是引人入胜。首

联以梅不畏严寒。笑立风中起句。“众”

与“独”字对出。言天地间只有此花。这

是何等的峻洁清高。

中文名,疏影横斜水清浅。出处,《山

园小梅》。作者,林逋。年代,北宋。

简介。出自北宋诗人林逋的七律《山

园小梅》。

原诗为：众芳摇落独暄妍。占尽风

情向小园。疏影横斜水清浅。暗香浮动

月黄昏。霜禽欲下先偷眼。粉蝶如知合

断魂。幸有微吟可相狎。不须檀板共金

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樽。

注释。众芳：百花。摇落：被风吹

落。暄妍：明媚美丽。

疏影横斜：梅花疏疏落落。斜横枝

干投在水中的影子。暗香浮动：梅花散

发的清幽香味在飘动。霜禽：寒雀。合：

应该。微吟：低声地吟唱。狎：亲近。

檀板：演唱时用的檀木柏板。金樽：豪

华的酒杯。

赏析。然而梅品虽高。却不骄傲。

只在一方小园而且是山间小园实际是空

中楼阁中孤芳自赏。

这又是一种何等“丰富的宁静”与充

实的美丽。颔联是最为世人称道的。它

为人们送上了一幅优美的山园小梅图。

上句轻笔勾勒出梅之骨。“疏影”状其轻

盈。”翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚。迎风

而歌；“水清浅”显其澄澈。灵动温润。

下句浓墨描摹出梅之韵。“暗香”写其无

形而香。随风而至。如同捉迷藏一样富

有情趣；“浮动”言其款款而来。飘然而

逝。

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颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙

背景。从时间上把人们带到一个“月上柳

梢头。人约黄昏后”的动人时刻。从空间

上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞。秋

水共长天一色”似的迷人意境。首联极目

聘怀。颔联凝眉结思。林逋这两句也并

非是臆想出来的。他除了有生活实感外。

还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有

残句：“竹影横斜水清浅。桂香浮动月黄

昏。”这两句既写竹。又写桂。不但未写

出竹影的特点。且未道出桂花的清香。

因无题。又没有完整的诗篇。

未能构成了一个统一和谐的主题。

意境。感触不到主人公的激情。故缺乏

感人力量。而林逋只改了两字。将“竹”

改成“疏”。将“桂”改成“暗”。这“点睛”

之笔。使梅花形神活现。上二联皆实写。

下二联虚写。颈联“以物观物”。“霜禽”

指白鹤。“偷眼”写其迫不及待之情。因

为梅之色。梅之香这种充满了诱惑的美；

“粉蝶”与“霜禽”构成对比。虽都是会飞的

生物。但一大一小。一禽一虫。一合时

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宜一不合时。画面富于变化。“断魂”略

显夸张。

用语极重。将梅之色。香。味推崇

到“极致的美”。尾联“微吟”实讲“口中

梅”也。“微”言其淡泊雅致。如此咀嚼。

虽不果腹。然可暖心。洁品。动情。铸

魂。表达出诗人愿与梅化而为一的生活

旨趣和精神追求。至此诗人对梅的观赏

进入了冯友兰所说的“天地境界”。人们

看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及

待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗

人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生

可是绝伦人。神清骨冷无尘俗。”《四库

全书总目》说：“其诗澄澹高逸。

如其为人。疏影横斜水清浅暗香浮

动月黄昏”可知其言不谬。该诗之神韵正

是诗人幽独清高。自甘淡泊的人格写照。

从意象构造的角度言。单言山园小梅。

实非易事。但诗人借物来衬。借景来托。

使其成为一幅画面中的中心意象。此一

绝也。诗人具体写梅画梅时。虚实结合。

对比呈现。使得全诗节奏起伏跌宕。色

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彩时浓时淡。环境动静相宜。观景如梦

如幻。充分体现了“山园”的绝妙之处。

这一点也是为许多赏家所忽视的。正是

通过这一点。作者淋漓尽致地表达出“弗

趋荣利”。

“趣向博远”精神品格。此二绝也。

作者以梅自况。虽展现了中国传统文人

的一贯追求。然而也颇具特色。单就“疏

影”一联而言。欧阳修说：“前世咏梅者

多矣。未有此句也。”陈与义说：“自读

西湖处士诗。年年临水看幽姿。晴窗画

出横斜影。绝胜前村夜雪时。”他认为林

逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗

中的名句“前村深雪里。昨夜一枝开”。

王士朋对其评价更高。誉之为千古绝唱：

“暗学生自创咏物诗 香和月人佳句。压尽千古无诗才。”

辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不

要草草赋梅：“未须草草赋梅花。

多少骚人词客。总被西湖林处士。

不肯分留风月。”因为这联特别出名。所

以“疏影”。“暗香”二词。就成了后人填写

梅词的调名。如姜夔有两首咏梅词即题

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为《暗香》。《疏影》。此后即成为咏梅的

专有名词。可见林逋的咏梅诗对后世文

人影响之大。这只说到了其一。更为重

要的是梅在林逋的笔下。不再是浑身冷

香了。而是充满了一种“丰满的美丽”。

很有精神。很有力度。也很温度。很有

未来。正因为如此。该诗才有着强烈的

现实感。让人感到很真实。

回到它的起始状态。作为“梅妻鹤

子”的林逋。写出此种具有理想主义倾向

的诗句来。着实让人们展开了一回心灵

的。审美的旅游。此三绝也。作者写出

此种妙句。亦非唾手可得。疏影横斜水

清浅暗香浮动月黄昏宋初另有相当多

的诗人。偏重以苦吟的写作方法在狭小

的格局中描绘清新小巧的自然景象。表

达或是失意怅惘。或是闲适旷达的士大

夫情趣。这主要是继承了唐代贾岛。姚

合一派的风格。林逋就是这些诗人之一。

另外。《山园小梅》格局未免太小。后面

自命清高的标榜。

也实在有唯恐不为人知的味道。

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译文。译文：百花凋零。独有梅花

迎着寒风昂然盛开。

那明媚艳丽的景色把小园的风光占

尽。稀疏的影儿。横斜在清浅的水中。

清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。寒

雀想飞落下来时。先偷晴天霹雳的意思 看梅花一眼；蝴

蝶如果知道梅花的妍美。定会消魂失魄。

幸喜我能低声吟诵。和梅花亲近。不用

敲着檀板唱歌。执着金杯饮酒来欣赏它

了。

作者。林逋字君复。汉族。浙江大

里黄贤村人。

幼时刻苦好学。通晓经史百家。书

载性孤高自好。喜恬淡。勿趋荣利。长

大后。曾漫游江淮间。后隐居杭州西湖。

结庐孤山。常驾小舟遍游西湖诸寺庙。

与高僧诗友相往还。每逢客至。叫门童

子纵鹤放飞。林逋见鹤必棹舟归来。素

有“梅妻鹤子”之称。作诗随就随弃。从

不留存。1028年卒。其侄林彰。林彬同

至杭州。治丧尽礼。宋仁宗赐谥“和靖先

生”。

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相关路名。现代“疏影”。“水清”上海

市闵行区疏影路和水清路由此诗中的

“疏影”。

“水清”而得名。

林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世

称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带

情，笔下的梅更是引人入胜。首联以

梅不畏严寒、笑立风中起句监督的近义词 ，“众”与“独”

字对出，言天地间只有此花，这是何等

的峻洁清高。

简介注释赏析

然而梅品虽高，却不骄傲，只在一

方小园而且是山间小园实际是空中楼阁

中孤芳自赏，这又是一种何等“丰富的宁

静”与充实的美丽。颔联是最为世人称道

的，它为人们送上了一幅优美的山园小

梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”

状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，

迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温

润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写

其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一

样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘

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然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其在线现代诗自动生成器

美妙背景，从时间上把人们带到一个“月

上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从

空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐

飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首

联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两

句也并非是臆想出来的，他除了有生活

实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南

唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香

浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。

不但未写出竹影的特点，且未道出桂花

的清香。因无题，又没有完整的诗篇，

未能构成了一个统一和谐的主题、意境，

感触不到主人公的激情，故缺乏感人力

量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，

将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花

形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。

颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”

写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之

香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”

构成对比，虽都是会飞的生物，但一大

一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，

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画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语

极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的

美”。

尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”

言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，

然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出

诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神

追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友

兰所说的“天地境界”，人们看到的则是

和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如

醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾

在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，

神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：

“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言

不谬，该诗之神韵正塞下曲的古诗的意思 是诗人幽独清高、

自甘淡泊的人格写照。从意象构造的角

度言，单言山园小梅，实非易事，但诗

人借物来衬，借景来托，使其成为一幅

画面中的中心意象，此一绝也。诗人具

体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，

使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，

环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体

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现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为

许多赏家所忽视的，正是通过这一千里暮云平 点，

作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣

向博远”精神品格。此二绝也。作者以

梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯

追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一

联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，

未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处

士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜

影，绝胜前村夜雪时。

”他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐

齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，

昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉

之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽

千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉

劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋

梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，

不肯分留风月。”因为这联特别出名，所

以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写

梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题

为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的

专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文

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人影响之大。这只说到了其一，更为重

要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷

香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，

很有精神，很有力度，也很温度，很有

未来。正因为如此，该诗才有着强烈的

现实感，让人感到很真实，回到它的起

始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出

此种具有理想主义倾向的诗句来，着实

让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。

此三绝也。作者写出此种妙句，亦非唾

手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重

以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘

清新小巧的自然景象，表达或是失意怅

惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主

要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，

林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小

梅》格局未免太小，后面自命清高的标

榜，也实在有唯恐不为人知的味道。

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